Vintage Television Sets and Colour Television Sets from the Dawn of Television until Now

Nachdem 1954 das Farbfernsehen in den USA eingeführt worden war, stieß es in der Bevölkerung zunächst auf große Ablehnung. Im Programm gab es nur sehr wenige Farbsendungen. Die Bildröhren waren mit 15 und später 19 Zoll Durchmesser zu klein, um wirklich entspanntes Fernsehen zu ermöglichen. Und die Apparate waren mit ca. 1000 Dollar und mehr (das entspricht ca. 12.000 EURO heutzutage) viel zu teuer, und das, obwohl RCA, die "Radio Corporation of America", bei jeden verkauften Apparat kräftig Verlust machte. Bereits 1954 kamen die ersten 21-Zoll-Geräte auf den Markt, aber diese waren auch noch zu teuer. Um das Geschäft anzukurbeln entschied man sich, einen noch günstigeren Apparat zu bauen, wobei gespart wurde, wo es möglich war, und so kam im Herbst 1956 der "Aldrich" mit dem Chassis ctc5 auf den Markt, der erste amerikanische Farbfernseher, der für unter 500 Dollar erhältlich war. In der Werbung wurde er als ein Gerät betitelt, das selbst von einem Kind bedient werden kann, so einfach (um dem Vorwurf entgegen zu treten, dass ein Farbfernseher sehr viel schwerer einzustellen ist), oder als der Apparat, der zwei in einem enthält, einen Schwarzweiß- und einen Farbfernseher, was auf die erstmals realisierte Kompatibilität der Fernsehsysteme abzielt.

Der hier vorgestellte Apparat gehörte ursprünglich einem Funktechniker der kanadischen Fernsehgesellschaft CBC in Toronto. Er wurde 1956 nach Kanada exportiert, da die Kanadier keine eigenen Farbfernseher hatten, und besitzt neben dem VHF-Tuner schon UHF. Er stand in Toronto viele Jahre im Funkhaus als Kontrollmonitor für die ersten Farbversuche der kanadischen Fernsehgesellschaft. Für die kanadischen Verhältnisse wurde er von den Technikern des Senders mit einem zusätzlichen Netzteil ausgestattet, da damals in Kanada anstelle der in den USA üblichen 60 Hz nur 25 Hz in Gebrauch waren. Das erforderte wesentlich größere Netztransformatoren, um eine ausreichende Stromstärke zu erzielen.
Der Aldrich ist zwar ein "Tischgerät, hat aber die Ausmaße eines Kühlschranks und wiegt ca. 100 kg.

Für deutsche Augen völlig ungewohnt ist die in den USA bis weit in die 60er Jahre übliche Rundkolbenbildröhre. Aus fertigungstechnischen Gründen wurden runde Bildschirme hergestellt, mit Hilfe eines Vorsatzes, der das Bild oben und unten beschnitt, wurde ein Bildausschnitt gewählt, der dem eines rechteckigen Formats am nächsten kam. Die hier bei der 21AXP22A verwendeten Leuchtstoffe (Phosphore) sind für heutige Verhältnisse recht leuchtschwach. Doch sie weichen von den Grundfarben, die bei uns in den Bildröhren erzeugt werden, ab. Das fällt ganz besonders auf, wenn man neben diesem Apparat einen deutschen Farbfernseher aufstellt , und beide zugleich einschaltet. Am auffälligsten ist bei dem amerikanischen Farbfernseher der Grünleuchtstoff: dieser erzeugt noch ein echtes Grün, während die deutschen Bildröhren anstelle von Grün ein Gelbgrün zeigen. Der Rotton ist nahezu identisch, nur der Blauton ist bei dieser frühen amerikanischen Farbbildröhre gesättigter als bei einer deutschen Farbbildröhre. Die Bildröhre benötigt einen sehr hohen Strahlstrom, um eine gute Betrachtungshelligkeit zu erzeugen. Der Rotleuchtstoff ist extrem leuchtschwach und benötigt ca. das Doppelte der Strahlstromleistung als Grün oder Blau, um mit den beiden anderen Farben zusammen Weiß zu erzeugen. Wirklich außergewöhlich ist der Durchmesser des Bildröhrenhalses: mit 5 cm. Halsdicke übertrifft er die Halsdicke unserer sogenannten Dickhalsbildröhren noch um ein Vielfaches.

Die hier eingebaute Bildröhre ist eine 70°-Lochmaskenbildröhre (Tricolor - Kinescope) mit einem Metallkonus. Aus Glas ist bei ihr lediglich der Bildschirm sowie der Bildröhrenhals, in dem die drei Strahlsysteme sitzen. Sie trägt noch den Datumsstempel vom 12. September 1956 und kann mit ca. 19 bis 21 Kilovolt betrieben werden. Da der Metallkonus unter voller Anodenspannung steht, ist er mit einer Kunststoffglocke abgedeckt, die gleichzeitig als Hochspannungskondensator fungiert. Auf ihrer Außenfläche ist ein Graphitbelag aufgebracht worden, der mit Masse verbunden ist.

Links im Bild ist der Netztrafo zu erkennen. Da das öffentliche Stromnetz in den USA zwischen 105 und 117 Volt Wechselstrom abgibt, wird die für die Röhren benötigte Anodenspannung im Trafo erzeugt. Hinter dem Trafo sitzen zwei Gleichrichterröhren, die die Wechselspannung gleichrichten. Der CTC-5 arbeitet mit 385 Volt Anodenspannung, hat 28 Röhren und verbraucht maximal 350 Watt. Die Hochspannung für die Bildröre wird aus dem Zeilenrückschlagimpuls gewonnen, mit Hilfe einer Balasttriode wird sie stabilisiert. Die Beschriftung der einzelnen Baugruppen des Chassis kann hier angesehen werden. Dieses Chassis hier ist teilrestauriert, das heißt, die Kondensatoren wurden weitgehend ersetzt. Es wurden hier bereits Platinen verwendet. Die Bauteile wurden mit - für deutsche Verhältnisse - relativ viel Abstand voneinander eingebaut. Dadurch soll die Funktionssicherheit auch bei extremen Witterungsverhältnissen mit hoher Luftfeuchtigkeit sichergestellt werden, wie sie in den USA auftreten kann.

Von der Unterseite her macht das Chassis einen sehr aufgeräumten Eindruck. Nicht alle Platinen sind sichtbar. Die ZF- und Chroma- Baugruppen sind durch Metalldeckel abgedeckt. Am oberen Chassisrand befinden sich die Bedienungselemente: Potentiometer für Kontrast, Bildfang, Farbe und Farbton (Hue). Etwas zurückgesetzt befinden sich die Regler für statische und dynamische Konvergenz. Der Aufwand für dei Konvergenzeinstellungen ist hier jedoch bescheiden, da eine 70°-Bildröhre weniger Korrekturströme braucht als eine 90° oder 110°-Bildröhre.

Das Farbteil ist normalerweise nicht sichtbar. Es ist durch ein Blech abgedeckt. Hier ist das Blech entfernt. Deutlich sind noch die ursprünglichen Kondensatoren zu erkennen, die dringend ausgewechselt werden müssen. Insbesondere die 100 Nanofarad-Typen haben bereits "gekocht". Während im "Deluxe"-Modell breitbandige Farbdemodulation durchgeführt wird, gibt es hier im "Super"-Modell nur schmalbandige Farbdemodulation mit ca. 0,5 MHz Bandbreite pro Farbkanal. Dieses fällt hier bei uns aber nicht auf, da die Videosignalquellen, soweit sie den Weg über die PAL-Signalkonvertierung nehmen, nur einen schmalbandigen Farbkanal zulassen. Das ursprüngliche NTSC ist dem PAL-Verfahren in Sachen Farbauflösung durchaus überlegen. Rechts die Chromaplatine von unten gesehen bei abgenommenem Deckel.

Links sind die Farbdifferenzendstufenröhren zu sehen. Für diese wurden zwei 12AT7 (Europäisch: ECC81) verwendet. Im Vordergrund sieht man die Zuleitungen für die Farbbildröhre. In der linken Hälfte des Photos ist ein fehlerhafter Schirmgitter-Kondensator zu erkennen. Im rechten Photo ist der Farb-ZF-Verstärker, der Farbhilfsträgeroszillator (mit Quarz) und der automatische Farbabschalter zu erkennen. Normalerweise werden die Platinen um die Röhrensockel herum beim CTC-5 mürbe und brüchig. Hier bei diesem Apparat sehen sie immer noch gut aus und zeigen, dass er noch nicht übermässig viel gespielt hat.

Die Zeilenendstufe muss eine Gesamtleistung von ca. 70 bis 80 Watt erbringen. Der Kathodenstrom der Zeilenendröhre beträgt ca. 208 mA (bei 380 Volt). Der Zeilentrafo wird bei längerem Betrieb sehr warm. Er ist mit Wachs isoliert, das schmilzt und heraustropft. Dieser Zeilentrafo hier wurde von mir mit Flüssigkunststoff isoliert. Ich beabsichtige noch, auf der Unterseite des Chassis einen Lüfter anzubringen, der ihn kühlt, um die Lebensdauer zu verlängern. Rechts der Apparat mit dem deutschen Vorspann "in Farbe", der von 1967 bis 1970 vor jeder Farbsendung ausgestrahlt wurde.

Die ersten Farbfernseher aus den 50er Jahren standen in dem Ruf, sehr leuchtschwach zu sein und nur bei völlig abgedunkelten Zimmer einen guten Fernsehgenuss zu ermöglichen. Dass dieses nicht so ist, zeigt der Vergleich mit einem Metz Color aus dem Jahre 1968, mit leuchtstarker Permachrombildröhre: 1, 2, 3, 4. Aber um der Gerechtigkeit willen sollte man nicht vergessen, dass wir heute senderseitig über eine Bildqualität verfügen, von der man in den 50er Jahren nur träumen konnte.

Diese Photos vom Bildschirm des Apparates von 1956 zeigen, dass die Farbqualität auf der Wiedergabeseite damals den heutigen Darstellungsmöglichkeiten in nichts nachstand. Im Gegenteil: durch die Wide-Gamut-Leuchtstoffe (also Bildschirmfarben, die einen besonders großen Farbraum umfassen), blieb die Farbqualität damals unerreicht, gemessen an heutigen Maßstäben. Je größer der Farbraum bei der Bildwiedergabe ist, umso geringer ist die Bildhelligkeit. Man entschied sich schon Ende der 1950er Jahre für einen kleineren Farbraum bei verbesserter Helligkeit. Aber diese Entscheidung ging zu Lasten der Farbqualität. Was das amerikanische NTSC-Farbsystem damals vermochte, hat unser PAL-System niemals realisieren können. Und hier noch weitere Screenshots 1, 2, 3, 4 sowie ein Photo von mehreren CTC-5 Modellen in der RCA Ausstellungshalle in der 40 West 49th Street, Radio City, New York, von 1956.