Vintage Television Sets and Colour Television Sets from the Dawn of Television until Now

Als das Farbfernsehen in den 1960er Jahren in Deutschland eingeführt wurde, gab es noch keine selbstentwickelten Studio-Monitore. Man behalf sich mit amerikanischen und mit Philips-Monitoren. Alle diese Monitore hatten aber den Nachteil, dass sie für Studiozwecke zu groß waren. Bestimmend für die Gerätegröße war die Gestellbauweise für Fernseh-Studios (19 Zoll). Ein dringender Bedarf nach einem kleinen, kompakten Monitor war gegeben, und so begann die Fernseh G.M.B.H. in Darmstadt, diesen zu entwickeln.

Die Fernseh G.M.B.H. war damals die "Kaderschmiede" der professionellen Studiotechnik, und sie belieferte in- und ausländische Rundfunkanstalten sowie Universitäten und Forschungsinstitute. " und später in den 1980ern "BTS" ( Broadcast Television Systems).

Das Ergebnis dieser Anstrengungen war der Studio-Monitor "MC 47-3BA", der 1968 auf den Markt kam und den es auch in einer Ausführung mit 63 cm.-Bildschirmdiagonale gab. Ein Gerät, das im Vergleich zu kommerziellen Geräten durch eine beeindruckende Bildqualität besticht - auch heute noch. Dieser hier kann neben PAL auch NTSC wiedergeben.

Eingesetzt wurden diese Studio-Monitore auch in den sogenannten Ü-Wagen. Hier im Bild der Regieraum des FÜ 1, der mit neun solcher Monitore bestückt war, drei weitere waren an anderer Stelle im Wagen. (Diese beiden und die nächsten zwei Bilder stellte mir freundlicherweise Herr Nikolai Walter zur Verfügung, der als Messingenieur im FÜ1 arbeitete.) Der Monitor hat damals neu ca. 18.000,- DM gekostet. Als Vergleich: ein Auto, ein VW 1300 kostete damals neu 5.150,- DM. Insgesamt wurden 1500 Stück gebaut, 150 Monitore wurden in die DDR (mit SECAM-Decoder) geliefert, und 150 an die Schwedische Reichspost. Daneben gingen Monitore noch in die USA und in den Ostblock (mit SECAM-Decoder).

Diese beiden Photos zeigen den Technikraum im FÜ1. In der linken Gestellfront befand sich ein MC47 für den Kameraabgleich und die technische Kontrolle. Im Hintergrund der "Hinterausgang". Der Röhren-MC 47-3BA wurde unter Technikern sehr geschätzt wegen der Konstanz des Farbabgleichs. Dieser Faktor war für die Beurteilung eines Kamerabildes sehr wichtig. Desweiteren galt der MC 47-3BA im Vergleich zu späteren Geräten auch als sehr robust. Geräte im Ü-Stellenbereich werden immer erheblich mehr und anders als im Studio beansprucht.

Der Monitor besitzt RGB-Eingänge sowie einen weiteren Eingang für den Synchronimpuls. Um ein PAL-Videosignal (FBAS) wiederzugeben, muss dieses erst in RGB-Signale konvertiert werden. Dazu gibt es einen Decoder-Baustein (DC9), der hinten in den Monitor eingesteckt und angeschlossen werden kann. Dieser Decoder erhält das Color Composite Video Signal (CCVS = FBAS: Farbe, Bild, Austastung, Sync) und gibt RGB und Sync aus, die dann dem Monitor zugeführt werden. Die erste und die zweite PAL-Verzögerungsleitung ist gleicher Bauart wie die Verzögerungsleitung aus dem Farbfernseh-Einheitschassis. Die Decoderschaltung ist bei der Fernseh GmbH eigens für diesen Monitor entwickelt worden. Im Decoderbaustein gibt es hier auch eine Umschaltmöglichkeit auf NTSC.

Normalerweise wird ein solcher Zeilentrafo, wie er hier verbaut ist, nach einer Stunde Betriebszeit schon sehr heiß. Dieser hier wurde gerademal handwarm. Das mag sicher auch damit zusammenhängen, dass die Konvergenzströme, die in kommerziellen 90°-Geräten direkt der Zeilenendstufe entnommen werden, hier in extra Baugruppen erzeugt und verstärkt werden (aktive Konvergenz). Dadurch wird die Zeilenendstufe entlastet und eine sehr viel genauere Konvergenzeinstellung ermöglicht.

Die sichtbare Bildschärfe im RGB-Betrieb reicht bis zu einer Auflösung von 5 MHz, vor allem bedingt durch eine sehr feine Lochmaske. Die vergleichsweise geringe Lichtdurchlässigkeit von 40% ermöglicht einen hohen Kontrastumfang. Allerdings ist der Monitor für den Betrieb in abgedunkelten Räumen gebaut worden - Lichtbedingungen, wie sie für Studios üblich sind. Hier auf den Photos ist links das "erste Licht" auf den Schirm zu sehen, und rechts ein Bild, dessen FBAS-Signal einem DVD-Player entnommen wurde.

Diese beiden Bildschirmphotos können nur annähernd den sehr schönen Bildeindruck wiedergeben, den dieser Monitor produzieren kann. Vor allem der gute Gleichlauf der RGB-Endstufen sowie die hohe Güte der Bildgeometrie machen die Bildwiedergabe unvergleichlich im Verhältnis zu kommerziellen Geräten dieser Epoche.